位于运城市西北报国寺的遗址上，创建于唐长庆二年（公元年），为一座保存完整的亭阁式的全国名塔之一，圆形唐塔的典型 实例、孤例。该塔是泛舟禅师的墓塔，分为塔顶、塔身、塔基三部分，高约10米，素砖砌成。塔的铭文也有自己特色，是从做到右 排列竖写，在全国属于罕见，有着极高的艺术价值。
景区相关资料
泛舟禅师塔，距今一千二百多年历史，该塔为泛舟禅师的灵骨宝塔。是唐代报国寺的主要建筑之一。报国寺遗址上，寺宇早毁 ，泛舟禅师古塔独存。泛舟为唐代报国寺禅师，圆寂后筑塔祀之。据塔铭记载，唐长庆二年（公元822年）节度使曲环建造。塔基砖 砌圆筒形，由下而上略有收分，上置六层砖叠涩的须弥座，座上有砖雕壸门并隔以间柱。须弥座上为砖砌圆形塔身，塔身中空，南 面正向开门，门槛、门颊和门额均用石料制成。塔身内为六角形小室，顶部为叠涩式藻井，正中有0.4米的小孔，直通上室，上室仍 用反叠涩砖收缩至塔顶。室外以八根倚柱分隔为八面八间，门侧按木构形制刻破子棂窗。塔身之上部施叠涩式塔檐，檐部雕有椽、 飞椽、勾头、滴水。檐上又有十五层砖反叠涩收缩至塔刹基座下的露盘，门侧雕有破子棂窗，比例与木构实物近似。塔侧镶有塔铭 ，记述泛舟生平及其建塔经过，甚详。塔檐逐层叠涩而成，两层山花蕉叶与覆钵之上为宝珠塔刹，造型古朴，雕刻粗细相间，为我 国唐代圆形古塔中的典型实例。
建筑设计风格
泛舟禅师塔共分三部分，塔基、塔身、塔刹，总高10米，三部分各占三分之一左右。塔基系素砖砌成圆筒形，由下而上略有收 分。上方由六层砖叠涩收缩为须弥座。塔身用方形砖柱分割为八间，南面开一小门，门框用石料作成，进入塔门是六角形小室，上 做叠涩式藻井。塔身东西各安装半启门一合，门扇上各有砖钉四行，每个钉盖为四厘米。四隅各安破子直棂窗。塔身之上，先用砖 雕成菱角牙子装饰一周，再用十二层砖叠涩出挑超出塔身作塔檐，伸出部分大于塔座的十分之一。檐上又有十五层砖反叠涩收缩至 塔刹座下的露盘，其上为雕制的山花蕉叶、覆钵、清花、垂莲、仰莲、宝盖等。最上端是用石头雕刻成的宝珠。塔身正北面嵌有高1 米，宽0.73米的"安邑县报国寺故大德泛舟禅师塔"塔铭一方，它详细记载了塔的来历。泛舟禅师塔在建筑设计和营造上 都具有高超的艺术价值，其构思之独特，塔称古代建筑之精品，即表现了我国古代劳动人民的聪明智慧和能工巧匠的精巧的设计和 技能，也是我国古代高超的建筑工程技术和建筑艺术成就的例证。这座单层圆体砖塔，为我国唐塔造型中仅存的孤例。因此该塔被 选为《中国古代建筑史》、 《中国名塔》等教科书之中。泛舟禅师塔不仅建造独特，历史悠久，而且有很高的科学价值和独 特的艺术价值，其中还包含着深刻的文化内涵。
泛舟禅师
泛舟禅师系唐高宗李治的孙子，自幼聪慧，衷于佛事，20岁舍弃皇家生活，修行于大唐密宗圣地报国寺，圆寂后建造了这座端 庄稳重，极为秀丽的佛塔。泛舟禅师一生，游历既广，且能诗善画，在画坛诗林均有影响。尤其所画罗汉，绝俗超群，历代评价很 高。宋人黄休复的《益州名画录》记述：泛舟"诗名高节，宇内咸知。善草书图画，时人比之怀素、阎立本"。宋人的《 宣和画谱》也对泛舟禅师的画作了介绍，说泛舟最善于画罗汉像，"罗汉状貌古野，殊不类世间所传，丰颐蹙额，深目大鼻； 或巨颡槁项，黝然若夷獠异类，见者莫不骇瞩。"泛舟所画的罗汉夸张变形，大异常人，他自称所绘罗汉形象怪异的来源为 "从梦中所见"。俗话说，日有所思，夜有所梦。对所画之罗汉，连梦里也经常不断地出现，从中可见泛舟禅师创作的着 力之处，在于不断的变形，不断的创造。后蜀翰林学士欧阳炯曾作一首《禅月大师应梦罗汉歌》，盛赞禅师对佛像创作的贡献： "西岳高僧名泛舟，高情峭拔凌清秋。天教水墨画罗汉，魁岸古容生笔头……若将此画作比量，总在人间为第一 。"自此，泛舟禅师的《十六应真像》成了后世临摹及雕塑罗汉佛像的范本。也就是说，我们今天在全国各地寺院见到的唐代 以后的罗汉佛像，大都源于泛舟禅师这位老乡1100多年前的创作---这无疑又为金华人增加了一笔值得骄傲的资本。据史料记载，泛 舟禅师的《十六应真像》始画于唐广明年间（公元880年），至乾宁初年才完成16帧，前后用了10多年才完成此创作。十国叛乱时期 ，泛舟禅师为逃避战乱来到相对安定的晋州，将《十六应真像》带到了山西。
报国寺
泛舟禅师塔所在地报国寺，殿宇雄伟，有弥勒殿、大雄殿、七佛殿，依山而建，逐级升高。
第一殿为弥勒殿，供奉弥勒塑像。"弥勒"是慈悲的意思，他是菩萨，还没有成佛。菩萨在佛教中的地位仅次于佛。 释迦牟尼佛说，他灭度后五十六亿七千万年，弥勒才会重降人间，在华林园龙华树下成佛，三次说法，广度众生。所以称他为 "未来佛"。这是对弥勒菩萨的画像，体现了他的性格，更突出了他宽容大度的高尚品德。联语有很深的哲理，启迪人们 对人处世要心胸开阔，要有容人之量。弥勒后殿供的是韦驮站像，背朝山门，面对大雄宝殿。韦驮是佛教的护法神，身穿胄甲，右 手托山，左手按金刚降魔杵，修眉凤眼，双唇紧闭，威武刚强，正气凛然。
第二殿为大雄宝殿，"大雄"是佛经中说的"唯大唯雄"的意思，殿里供奉佛主释迦牟尼金身彩饰坐莲像。 释迦牟尼是公元前六世纪后期印度迦毗罗卫国（现在尼泊尔境内）释迦部落净饭王的儿子，俗称乔达摩，名悉达多。由于那时社会 的动荡和人的生、老、病、死等种种痛苦和烦恼，引起了悉达多的深思，因而出家修行，寻求解脱。经过六年苦行，尝尽千辛万苦 ，最后又经过七天七夜的禅思静虑，终于彻悟大觉，成了佛。看门柱上这副对联："教演三乘，广摄万类登觉路；法传千古， 普度众生证菩提。""三乘"是佛教引导教化众生达到解脱的三种方法、途径。一般称"声闻"、"缘 觉"、"菩萨"为"三乘"。"声闻"是闻佛之声教，断见思之惑而人涅磐，为佛道中的最下根。 "缘觉"是观因缘无师自悟。"菩萨"即"菩提萨垂"，就是以佛道救众生。这里可以将"三乘 "概括为：他觉－－自觉－－觉他三种境界。整个意思是说：通过佛教的三种途径，引导教化众生走上觉悟之路，达到解脱的 目的。再请看这副联语："秋月朗清空，五夜山风狮子吼；菩萨开觉路，千年花雨象王宫。"一副联语："龙归法座 听祥偈，鹤傍松烟养道心。"便是对山门那块横匾"鹤驻云归"的最好解释。释迦佛的左龛是泥塑彩绘金身文殊菩像 。文殊全称为"文殊师利"，意为妙德、吉祥。他是众菩萨之首，是智慧的化身，常协同释迦牟尼宣讲佛法。他和普贤菩 萨一起，为释迦牟尼佛的左右胁侍菩萨。这副联语就是对他的评价："智镜高悬施法雨；慧灯遍照应群机。"把"智 慧"二字嵌入联中，意思是文殊菩萨用智慧润泽众生。右龛是地藏菩萨金身坐莲像。地藏菩萨梵名"乞叉底蘖沙"， 译为地藏，佛经中说地藏菩萨受释迦牟尼佛的嘱托，要在释迦佛灭度后，弥勒佛降生前的无佛之世留住世间，教化众生，度脱沉沦 于地狱、饿鬼、畜生诸道中的众生。他发誓："地狱未空，誓不成佛。"这副对联就是赞颂他度脱沉沦决心的伟大精神： "圣愿宏深，欲使出冥清罪案；迷途觉悟，难教沉溺负慈恩。"殿内左右两厢供十八罗汉。罗汉是佛的得道弟子，十八罗 汉是释迦牟尼佛的随行弟子。后龛内供的阿弥陀佛像，阿弥陀佛又称"接引佛"、"无量寿佛"，是西方极乐世 界的教主。
第三殿七佛殿。请先看这副对联："功德逾恒河，七宝庄严大千世界；层峰摩霄汉，三峨雄秀伯仲昆仑。"什么是 "功德"？就是做的好事，"恒河"是"恒河沙"的简称，"七宝"一般指"金、银、琉 璃、砗磲、玛瑙、琥珀、珊瑚。"这里泛指珍贵的材料。"大千世界"，佛教指整个宇宙。"霄汉"指云霄 和天河。"伯仲"即兄弟，"昆仑"即喀喇昆仑山。整个意思是：用极珍贵的材料和高尚的法行美化了整个世界 ，其功德超过了印度恒河里沙的数量；大峨、二峨、三峨既雄且秀，层层山峰直插云霄，可与巍巍昆仑山媲美。殿中供奉的是七佛 ，中间一尊为释迦牟尼佛，其余六尊为过去佛，从右至左依次为：南无拘留孙佛、南无拘那含牟尼佛、南无迦叶佛、南无毗舍佛、 南无尸弃佛、南无毗婆尸佛。这七尊佛的塑造工艺称"脱纱塑造"。这就是先塑好坏模，然后在坯模上面涂上漆，再用麻 布、绸料一层层敷上，待干后脱去坯模，最后彩绘。具有体轻、防潮、防蛀、不裂缝、保存久等特点。这反映了我国古代塑造艺术 的精湛。七佛皆盘腿坐莲台，体态匀称，庄严肃穆，乍一看似乎形态都一样，细细审视，表情各有变化，维妙维肖。佛教造像中， 还很讲究手的刻划和塑造。手有各种姿势，佛教称为"印相"。你看释迦牟尼佛，右手举至胸前，拇指与中指相捻，其余 三指自然舒展。这一手印象征佛在说法，称为"说法印"。其他六尊佛的双手，仰放下腹前，右手置于左手上，两拇指的 指端相接。这种手印表示"禅思"，使心安定，叫"法界定印"。体态、手势和面部表情，都体现了佛的智慧、 人格、道德皆完美无缺，至高无上。有朋友问，七佛莲台下的"小鬼"是什么意思？这有两种解释：其一，莲台又称 "金刚座"或"须弥座"，意思是佛的法座象"须弥山"（古印度传说中的山名）那样高大、坚实，座 下塑造的是"金刚力士"，肌肉发达，面部狰狞，对邪恶起震慑作用；其二，释迦牟尼佛度"六道"时，拯救出 来的饿鬼，他们为了报佛恩，都蹲在金刚座下，听经护座
